Najprzyjemniejszą częścią obecnych filmów strumieniowych spoza głównego nurtu (byłyby one natychmiastowo odtwarzane w prostych, długich okresach VHS i DVD) i niezależnych hurtowników, takich jak Uncork’d Entertainment, jest to, że tłumy w USA są traktowane z europejskimi filmami — ten z Ukrainy (po angielsku) — którego jakoś nie zobaczylibyśmy na ekranach amerykańskich kin i niewątpliwie przegapilibyśmy na stojakach naszego pobliskiego, jakiś czas temu Blockbuster Video.
Podobnie jak w przypadku większości niezależnych dekoracji, plan finansowy tego przerażającego domu jest napięty: 500 000 dolarów. W przeciwieństwie do większości nietypowych dekoracji, pomysłowa grupa, która za tym stoi, nie ma nic wspólnego ze standardowym, niepraktycznym, początkującym asortymentem, który nie nadaje się do czerwonych Canonów — ani do fotografowania na iPhone’ach. Jako twórca Chad Barager zaprezentował nam The Woods (2013), Dark Harvest (2016) i Bitter Harvest (2017); tutaj Barager tworzy swój film elementarny, komponując i koordynując prezentację. Jego współnaczelny i autor, Kevin Speckmaier, pełnił funkcję zastępcy szefa w współpracującym z telewizją Highlander (uwielbiam go), The Dead Zone USA Network (po raz kolejny, oprócz Anthony’ego Micheala Halla jest w tym niesamowity) i różnych Lifetime i Hallmark (kilka cenionych filmów B&S About Movies X-Mas). Mroczny spadek dodatkowo wypełnia jako jego składowy debiut filmowy w kompozycji i koordynowaniu miejsc.
Pochodząca z Łotwy Natalia Ryumina jest wielojęzyczną brytyjską artystką estradową (łącznie z łotewskim, rosyjskim i ukraińskim), której nie widzieliśmy zbyt wiele na amerykańskich wybrzeżach streamingowych, jednak w środku jej dwudziestoletniego filmu i dekady napisów, ty być może widziała jej najpopularniejszy film, Żołnierze potępionych (2015). American (Indiana) wymyślony przez Nicka Whittmana stał się aktorem i rozwijał się jako artysta estradowy z aranżacją National Geographic/FX Mars (2016 – 2019); The Inheritance to jego debiut kierowcy. (Czy masz Apple TV? Możesz oglądać Marsa na tej scenie bezpłatnie).
Tak więc, z tą rodziną z przodu i za kamerą, nie jest niczym nieoczekiwanym, że The Inheritance odeszło z „Nagrodą dla najlepszej aktorki” dla Natalii Ryumina na Paris Art and Movie Awards w 2020 roku: dla artysty jest po prostu porównywalne z treścią, filmem i różnymi artystami wokół nich. To opowieść o Sashy i Peterze, którzy wyruszają do Europy, by zebrać dziedzictwo Sashy: wielki dom. Wkrótce w przegrodach jej rodzinnego domu na Ukrainie odnajduje niewyraźne, uprzywilejowane fragmenty informacji o paranormalnym asortymencie.
Powód Mrocznego spadeku jest bezpośredni. Po śmierci dziadka Sashy (Natalii Ryumina), Sasha otrzymuje wspaniałą posiadłość w Kijowie na Ukrainie, która od dłuższego czasu puchnie. Sasha i jej wspólnik, Peter (Nick Wittman), jadą do Kijowa, aby podpisać pracę biurową, która sprzeda wszystkie zasoby testamentu. Po wątpliwych doświadczeniach z sąsiedzkim prokuratorem i nadzorcami posiadłości oraz codziennym widywaniu dziwacznych wrzasków i głosów w domu, Sasha waha się przed sprzedażą, coraz bardziej ciekawi się zestaw doświadczeń związanych z domem: Dlaczego nikt tam nie mieszkał od lat? Z jakiego powodu konsekwentnie trzech mężczyzn pilnuje domu z drogi? Co się stało z personelem domu?
Gdy zanurza się głębiej w przeszłość domu, odkrywając szczególne rodzaje tajemnic, jej pytania są udzielane…
… ze szkodą dla obserwatora.
Film, który nie mógł się dokładnie uporządkować Jak wspomniałem, uwielbiam filmy o nawiedzeniach, więc ta ankieta nie odzwierciedla ogólnej niechęci do podgatunku.
W ten sposób odzwierciedla wieczną przeciętną jakość Mrocznego spadku , która nie była ani podobna, ani „w praktyce” powieści ani prawdziwych wariacji The Haunting of Hill House. Co więcej, rzeczywiście biorę pod uwagę takie „nieważne gwarancje”. Tragiczną wadą Mrocznego spadeku było to, że porzuciło się, opisane przez odczarowującą „krzywą”, ogromny brak zarówno alarmów skokowych, jak i upiorności (tj. upiorne stukanie w wejścia nie powinno być samotną strategią paniki), a wiele niespokojnych fabuł koncentruje się to sprawiło, że w środku kłóciłem się o ostatnią scenę, która zasadniczo podniosłaby jakość filmu (por. Kontakt, Pandorum).
Upada płasko jak film krwi i gore. Pod tym względem Mroczny spadek ostatecznie zakończyło się fiaskiem jako thriller. Z wyjątkiem zjawy wywołanej okładaniem się pięściami w wejściu, które okazało się bardziej transmitowane niż przerażające, kilka sekund proponowanych alarmów o odrzuceniu zostało nieodpowiednio zmienionych, dzieje się to zbyt szybko, aby obserwator mógł to docenić, zmuszając mnie do przewinięcia do tyłu, aby zrozumieć, do czego jestem przeznaczony. spotkać.
Co więcej, jego proponowana upiorność i oczekiwanie, wywołane mieszanką niespokojnych dyskusji o anonimowych wyższych osobach pociągających za sznurki i codziennych śladach straszliwych krzyków, nudne przez cały film, pozostając niejednoznacznym, najlepszym scenariuszem. Sasha Ryuminy miała przekazać film, jednak nie mogła zrobić prawie nic ze scenariuszem, który pomimo tego, że odpowiadał na własne pytania Sashy, pozostawi widza zdezorientowanego, niezadowolonego, a nawet wyczerpanego.
