Nowy wybór Złotych Globów, aby scharakteryzować Minari jako film o „nieznanym dialekcie”, wydaje się nieoczekiwany, biorąc pod uwagę jego temat. Koreański jest używany na amerykańskich wybrzeżach przez amerykańskich mieszkańców od XIX wieku – jest tak samo nieznany w Stanach Zjednoczonych jak angielski – a grupa koreańsko-amerykańska rozwija się i rozwija dramatycznie od lat 70., kiedy wcześniej rodzina szefa Lee Isaaca Chunga przeniósł. W większości przypadków bardzo trudno jest ekstrapolować z życia producenta, aby przetłumaczyć ich pracę, ale Minari jest niesamowicie osobistym artykułem o młodości Chunga w rustykalnym Arkansas i łatwo nadaje się do certyfikowanych egzaminów.
Chociaż nie pojawiły się w filmie, młodzieżowe zdjęcia Chunga były niezbędne dla zwięzłego podstawowego wideo, które było odtwarzane przed komputerowymi ekranami prasowymi, i wydaje się, że przerobił wszystko, od zespołów po swój dom, w uderzającym punkcie zainteresowania. Film chce przejść się po jego wspomnieniach. Oczywiście każda historia oparta na autentycznych okazjach bez wątpienia będzie zawierała również elementy anegdotyczne; Minari ma kilka i są one całkowicie wysłane do gigantycznej sensacji. Rezultatem jest jednak film, który nie zwracając uwagi na swoją prawdziwość, lśni z wdzięczną autentycznością – z tym, co Werner Herzog nazywa „radosną prawdą” – wydobywając ukryte zakamarki pracowników i doświadczenia pierwszej generacji, aby stworzyć coś, co będzie prywatne i rozpoznawalne .
Relacja pary z Korei Południowej i ich dwojga młodych ludzi zmieniających się zgodnie z życiem w Ameryce, Minari żyje i wdycha swoje wystawy. Dotyk Chunga jako rzemieślnika wizualnego jest lekki i dokładny, ale jego największą siłą jako producenta może być sposób, w jaki fotografuje i koordynuje swoich artystów, pozwalając im kierować nastrojem swoich scen, jednocześnie wychwytując ich różne powiązania z nowym klimatem. Dla zachodnich oczu najbardziej rzucającą się w oczy rolą w obsadzie jest Steven Yeun z The Walking Dead, kręgosłupa amerykańskiej telewizji, jednak jego osiągnięcie filmowe obejmuje południowo-koreańsko-amerykański współtworzony przez Bonga Joon-ho Okję (2017) i pierwszy w Korei Południowej nominowany do Oscara film, Burning Lee Chang-donga (2018). Yeun gra Jacoba Yi, wytrwałego ojca z zagranicy, który rekompensuje utylitarny punkt widzenia dumnymi fantazjami o rozpoczęciu gospodarstwa z koreańskimi produktami. Przeprowadza się z Kalifornii do Arkansas ze swoją nieugiętą małżonką Monicą (Han Ye-ri) i ich dwujęzycznymi młodymi młodymi, bardziej doświadczoną i niezawodną Anne (Noel Kate Cho) i młodszym Davidem (Alan Kim), nieśmiałym dzieciakiem, który potrzebuje stałego nadzoru, które można przypisać bełkotowi jego serca. W momencie, gdy przeprowadzka jest trudna dla Moniki, a jej praca sprawia, że jest daleko od domu przez tak wiele godzin (i daleko od Davida), prosi mamę Soon-ja, aby przyleciała i pomogła jej z dziećmi. W profanalnym Soon-ja gra legenda ekranu Youn Yuh-jung – prawdopodobnie najbardziej charakterystyczny artysta filmowy dla obserwatorów z Korei Południowej – który oświetla ekran i niesie ze sobą niegrzeczny błysk rodzinie.
Jacob i Monica w latach osiemdziesiątych pełnią rolę sekserów kurczaków, badając swoje środowisko pracy łamanym angielskim, aranżując ostatnio inkubowane pisklęta według orientacji seksualnej, tak aby samice mogły zostać wysłane z drobiarskich rancz, a chłopcy „zutylizowani” – lub w inny sposób słowa, konsumowane jako odpad. Ujawniając to swojemu dziecku, Jacob bezwstydnie przekazuje swoje obawy dotyczące daremnych ludzkich skłonności w oczekiwaniu, że Dawid przybędzie swoją niestrudzoną postawę do ciężkiej pracy. Pomimo tego, że Jacob wydaje się nie dostrzegać, to że samice nie mają opinii, którą ktoś ceniłby w ten sam sposób. Pozycja płciowa kurczaków dobrze opłaciła się Jacobowi i Monice w Kalifornii, aw Arkansas płaci im godziwą rekompensatę, jednak przeprowadzili się tutaj, aby poradzić sobie na własnych warunkach – a jeśli nic innego, Jacob tak. Z drugiej strony Monica chętnie domaga się odroczenia własnych fantazji i pociech, jeśli oznacza to wspieranie jej drugiej połówki. Po uderzeniu wody w swoją działkę i zatrudnieniu pobliskiego parobka Paula (Will Patton), który walczył w wojnie koreańskiej, Jacob wydaje się być gotowy do spełnienia swojego „amerykańskiego snu” o trudnej pracy i niezależności – nawet kosztem dobrobytu swojej rodziny jednak bezsprzecznie akceptuje to, że robi to dla ich korzyści.
Najbardziej uderzającą zmianą dla rodziny Yi po przeprowadzce z miasta na pola uprawne jest szybkie poczucie niezaangażowania. W rzeczywistości ich dom może być na kółkach, ale czują się przywiązani do tej działki, na której nie ma nikogo na znaczną odległość, a na pewno żadnych innych Koreańczyków ani koreańskiego kościoła. Mając wszystko równe, dołączają do pobliskiego, przeważnie białego zgromadzenia ewangelickiego, na które są zapraszani, a jednocześnie traktowani jak dziwaczni nietykalni. Dzieciaki, do których Anne i David podchodzą, wydają się wyrażać wszelkie wyraźnie bigoteryjne oceny, które ich rodzice mają na myśli. Te dzieci nie są zgubne, po prostu nie mają pojęcia o nic lepszego. Anne i David nawet rozgrzewają się z kilkoma z nich i zaczynają coraz bardziej polegać na swojej organizacji, gdy ich rodzice są coraz bardziej zajęci linią produkcyjną i ranczo.
W momencie, gdy pojawia się ich babcia, życie młodego Davida, który nigdy jej nie spotkał ani nie był w Korei Południowej, staje do góry nogami. Przynosi nasiona minari (żywiołową przyprawę) do sadzenia nad pobliskim strumieniem, obok innych pobliskich smakołyków i planów z domu, które doprowadzają Monikę do łez. Film w charakterystyczny sposób oddaje siłę naturalnych zapachów i wywoływaną przez nie tęsknotę, mimo że zapachy nie są w stanie uświadomić tłumom. Mimo wszystko David się waha. Skutecznie w innym klimacie odrzuca te nowe zapachy, jako herbaty Soon-ja i różne smakołyki, raczej przechodząc na Mountain Dew.
W swojej pierwszej pracy na ekranie młodzieńczy Alan Kim w zdumiewający sposób wyłapuje niepokój Davida w jego nowej starej dzielnicy oraz swojej inteligentnej i bystrej babci. Nie zgadza się z jego spojrzeniem na zwykłą amerykańską „babcię” (zdjęcie, które prawdopodobnie zdobył w telewizji), która przygotowuje smakołyki, nie przeklina i ubiera się po macierzyńsku. Wkrótce ja nie ma celu dopasowania tego obrazu. Amerykańskie zapasy preferuje od dramatów, a weteran Youn Yuh-jung gra ją jako radosną duszę, ale taką, której natychmiastowe zamiłowanie do jej przebiegłego wnuka wypełnia ekran ciepłem, pomimo jego uporu (sposobu, w jaki konsekwentnie go szturcha). jest genialny).
Anne jest z całej piątki, która najsprytniej przystosowała się do nowego kościoła i nowych czynników środowiskowych, do domu, w którym w niektórych przypadkach kończy się woda, a jej rodzice wracają dopiero o zmierzchu. Noel Kate Cho gra Anne z zachowanym wyrzeczeniem – cichym uznaniem jej dylematu, gdy gra miłosierną, bardziej doświadczoną siostrę Davida i przypadkową opiekunkę rodziny rzadko trzymanej razem. Czuje się podobna do cudzoziemców z Azji, których znałem, niektórych z mojej rodziny, którzy przeprowadzili się do Stanów Zjednoczonych jako dzieci i musieli szybko rozwinąć się w nowe osobowości i nowe obowiązki, aby pomóc swoim oddanym opiekunom. Młodzi artyści są od czasu do czasu gotowi do zilustrowania takiej autentyczności, nie mówiąc już o tak różnorodnej naturze. Na wystawach Cho i Kima nie widać żadnych fałszywych notatek. Obie są wyjątkowe do oglądania.
W każdym razie kotwicami tej historii są Yeun i Han, którzy przenikają Jacoba i Monikę cichym poruszającym się pod ich stopami jak piaskownica. To dla nich kluczowa jest projekcja; Yeun, jednak nie zboczył z tropu jako nowy koreański outsider, mieszka w Stanach Zjednoczonych od piątego roku życia i czuje się znacznie bardziej zgodny ze swoimi czynnikami środowiskowymi w filmie (wyrósł na wspaniałym zakresie w Michigan). Następnie Minari jest pierwszy nagraniem Han w Ameryce i wstępnie, żepie z poczucia obcości. Podczas Jacob, Anne i David odprężać się odprężać, Monica nigdy nie się być w porządku z jej czynnikami środowiskowymi. Han używa ruchu tak prostego, jak zwinięte przed nią dłonie ze splecionymi palcami, aby zrozumieć, że równowaga jest nienaturalna i ograniczona. Zasadniczo możesz poczuć presję działającą w jej uścisku, stara się pozostać skupiona – dla swoich dzieci, unieś od siebie – jednak Monica nie jest niechętna, by rzucić wyzwanie swojej lepszej połowy, gdy kwestionowana jest satysfakcja jej dzieci.
Delikatna i przejrzysta opowieść o tym, co nas korzeni, Minari śledzi koreańsko-amerykańska rodzinę, która niedźwiedzie na małe ranczo w Arkansas w grze własnej amerykańskiego snu. Dom rodzinny zmienia się wraz z pojawieniem się ich sprytnej, obscenicznej, ale niewyobrażalnie kochającej babci. Pośród niepewności i trudności życia w surowym Ozarkach, Minari pokazuje niezbitą siłę rodziny i to, co naprawdę tworzenie dom.
Delikatna i klarowna anegdota o tym, co nas korzeni, Minari śledzi koreańsko-amerykańska rodzinę, która znajduje się na maleńkie ranczo w Arkansas w poszukiwaniu własnego własnego snu. Dom rodzinny zmienia się wraz z pojawieniem się ichgłej, bluźnierczej, ale niezwykle kochającej babci. Pośród niepewności i trudności nowego życia w surowym Ozarkach, Minari pokazuje niezrównaną wszechstronność rodziny i to, co naprawdę tworzy dom.
Delikatna i klarowna anegdota o tym, co nas korzeni, Minari śledzi koreańsko-amerykańska rodzinę, która kończy się na małe ranczo w Arkansas w poszukiwaniu własnego amerykańskiego snu. Dom rodzinny zmienia się wraz z pojawieniem się podstępnej, nieprzyzwoitej, ale niezmiernie adorujący babci. Pośród niepewności i trudności nowego życia w trudnych Ozarkach, Minari pokazuje niekwestionowaną wszechstronność rodziny i to, co naprawdę tworzy dom.
Delikatna i klarowna anegdota o tym, co nas korzeni, Minari śledzi koreańsko-amerykańska rodzinę, która kończy się na małe ranczo w Arkansas w poszukiwaniu własnego amerykańskiego snu. Dom rodzinny zmienia się wraz z pojawieniem się ichgłej, bluźnierczej, ale niezgłębnie kochającej babci. Pośród lekkości i trudności nowego życia w trudnych Ozarkach Minari pokazuje niekwestionowaną rodzinę i to, co naprawdę tworzy dom.
Delikatna i klarowna anegdota o tym, co nas korzeni, Minari śledzi koreańsko-amerykańska rodzinę, która znajduje się na maleńkie ranczo w Arkansas w poszukiwaniu własnego własnego snu.
