Utalentowana artystka żartów Iliza Shlesinger staje się dla Netflix niesamowitą potęgą. Po przekazaniu małej porcji hałaśliwych specjalnych parodii stand-upów, w tym hałaśliwego pokazu szkiców i pojawiania się w pracach pomocniczych w „Spenser Confidential” i „Bits of a Woman”, wraca do dekoracji, awansując do statusu kobiety jeżdżącej w napisanym przez siebie wyróżnieniu „Dobre na papierze”.
Romantyczna scenarzystka, niedokładnie uzależniona od swoich prawdziwych spotkań, podobnie jak harmonogram standupów, który jest przez cały czas wkomponowany w wyobraźnię, skupia się na kobiecie, która z wahaniem decyduje się zawieść swojego strażnika w odniesieniu do związków, tylko po to, by skonfrontować się z podstępną osobą, która jest bardziej nieuchwytny niż bezpieczny. Zawiera niezwykle ostre dowcipy na temat kobiecej intuicji, płciowych kwestii legislacyjnych i związków (zarówno platonicznych, jak i serdecznych), dominuje poza swoim tytułem autoekspostacji.
34-letnia Andrea (Shlesinger) konsekwentnie wykonywała swoje powołanie jako artystka dowcipów i artystka estradowa jako główny cel. W każdym razie dokładne przesłuchanie i zestawy parodii na żywo zaczynają negatywnie wpływać na jej umysł. Staje się rozczarowana, pożąda i cierpka, szczególnie gdy jej towarzyszki, takie jak Serena (Rebecca Rittenhouse), irytująco przesadnie przychylna artystka, która zaczynała jednocześnie jako Andrea, odkrywają osiągnięcie i sławę, za którą tęskni, gdy wszystko jest powiedziane i zrobione. Poza tym, jakkolwiek ma niewzruszoną, najbliższą towarzyszkę w postaci Margot (Margaret Cho) i nonszalancko umawia się z himbosami, długoterminowa, szczera niezależność nieustannie jej umyka. Dopóki z góry określone, naprawdę trudne, w końcu się odsłania.
Lot zmieniający reguły gry wprowadza w życie Andrei elastycznego administratora inwestycji Dennisa (Ryan Hansen). On nie jest po prostu typowym typem, do którego ją pociąga, ponieważ nosi sztampową fryzurę, okulary w rogowej oprawie i tweedowy płaszcz. Mimo to oczarowuje ją i obezwładnia, urzekając w niepodważającej rozmowie i pomagając jej w rozwiązywaniu krzyżówek. Wita go na swoim pokazie tego wieczoru i para jest towarzyszem. Jest pod każdym względem dobrym człowiekiem, świadomym jej gorączkowego harmonogramu, spotykającym się z nią przez całe godziny i pomagającym jej w realizacji jej ambicji aktorskich. Rzeczy się zmieniają, gdy zaleca, aby zostały szczerze włączone. Po pewnym czasie z wahaniem przyznaje. W każdym razie, kiedy Margot zaczyna wątpić w Dennisa, Andrea nie może uciszyć dręczącej skłonności, którą tak naprawdę nie jest przyzwoitym, zbliżającym się kawalerem, do którego został przekonany.
Scenariusz Shlesingera jest świetny w odniesieniu do oszustwa Dennisa, aż do nieuniknionego odkrycia trzeciego aktu, który generalnie wyklucza niepewność. Szef Kimmy Gatewood umiejętnie reguluje ton podczas początkowych 66% obrazu, więc kwestionujemy również ostrzeżenia podnoszone przez zwodniczą postać. Mają dobre czasy, bawiąc się podejrzliwością tłumu, podobnie jak zrobiło to „Więc poślubiłem mordercę z siekierą”, skłaniając się do wewnętrznej satyry na zagadki bohatera i antagonisty, jednocześnie dając wskazówki do rzeczywistości. Rzeczywiście, nawet zanim nastąpią hijinks i katastrofa, poddajemy się parze jako drużyna, gdy włóczą się po Los Angeles, łącząc i dzieląc się wspomnieniami rozwojowymi. W manipulacyjnych kłamstwach Dennisa kryje się spiralne, oszałamiające szaleństwo, takie jak patrzenie, jak skręca się z pola po upewnieniu się, że był w grupie klasy Ivy, lub ucieczka przed planowaniem przedstawienia Andrei i jego rzekomo dotkniętej chorobą matki. Dom w Beverly Hills.
Hansen i Shlesinger mają razem niezwykłą naukę i łączą nas wyłącznie ze swoimi postaciami. Komiks o ostrych tonacjach w pełni kontroluje reflektory, niezależnie od tego, czy jest to odgrywanie jej standardu na żywo połączonego z fabularyzowanym obrazem, czy też uczestnictwo w prawdziwej terapii życia jako główna kobieta w jej własnej historii. Jest jednocześnie poniżającą siebie i błyskotliwą, jest ponętną prezencją. Własna wzorcowa kalifornijska uroda Hansena, spowita fałszywą fasadą okropnych włosów i szykowną szafą, wskazuje na plan oszustwa jego bohatera. Nienagannie uosabia oszusta, spacerując po ledwie rozpoznawalnej różnicy między smacznym a szczerym.
Podczas gdy film oferuje błyskotliwą analizę podchwytliwego pomysłu fałszu, który radzimy sobie i innym ludziom, to nie jest to radosne uczucie siostrzaności bez zanurzania się w mdłą lub wyraźną nostalgię. Pomimo faktu, że mężczyzna daje podstawowy impuls do zmiany naszej odważnej kobiety, jej dojrzewanie odbywa się poprzez jej własną organizację. Solidnym efektem ubocznym nieubłaganie kwaśnego sentymentu Andrei jest to, że odkrywa, jak być lepszą osobą w stosunku do swoich towarzyszek i samej siebie, i nie lekceważyć swojej intuicji. Standardowe „oszukałeś mnie” w klasie jest bezbłędnie skoordynowane ze sztuczkami i nabiera większego znaczenia, biorąc pod uwagę temat, podczas gdy obserwowanie przez Andreę pozornej sprzedaży wydaje się naprawdę nabyte.
Pomimo wykazania zaradności, jeśli chodzi o przełączanie rzeczy na figury mowy i cechy uprzejme, kilka sukcesji może być wprowadzonych lepiej jako myśli w ramach niż w wykonaniu. Na przykład, kiedy Andrea od dłuższego czasu po raz pierwszy skłania Dennisa do kłamstwa, że wynajmuje loft sam, to zwiększa łatwowierność, że jego pogardzani współlokatorzy nie próbują jej ostrzec bez nawet chwili przerwy. Ta dyskusja dogodnie pojawia się później. Pod koniec trzeciego pokazu wygrywają wynalazki, które pozwalają sprytnie wrócić do wątku fabularnego, w tym do ogłoszenia, które Andrea chce kupić za klejnoty koronne swojej prosperity.
Ponieważ tłumy zwykle nie mają nadziei, że opuszczą lekcje od wesołej zabawy, na przykład ten prezent, jest to zaskakujące ulepszenie życia, które naprawdę robimy. Delikatna informacja, że panie nigdy nie powinny wyrzucać swoich instynktów w związku z randkami, pozostaje w zasięgu długo po zakończeniu napisów. Co więcej, jest to koncepcja, która szokująco lepiej wybrzmiewa na ekranie niż na papierze.
