Brytyjski horror pościgowy dla czarownic „The Reckoning” to dobroduszny, choć niezawodnie posępny i posępny film o zorganizowanym seksizmie i tych, którzy muszą go znieść. Akcja filmu, której akcja rozgrywa się w 1665 roku, o którym mówi nam, że to „czas niesamowitej zarazy”, następuje po Grace Haverstock (Charlotte Kirk, która współtworzyła film z szefem Neilem Marshallem), niedawno osieroconej matce, która została potępiona , zatrzymany i dręczony za nieistniejące wykroczenia czarnej magii.
Informatorami Piękności są przeważnie przerażające humanoidalne kartonowe wzory, a jej elementy wstępne są w dużej mierze niewidoczne, a nigdy nie są wystarczająco budujące ani odmienne, aby były również wytrwałe. Często jestem obrońcą takiej neo-grindhouse’owej pracy, której wypisane ze snu powiedzenia o przerażeniu nadmiernie akcentują powracającą ideę dającej się udowodnić niesprawiedliwości, jednak „Rozliczenie” nie jest na tyle podłe ani inspirujące, by zagwarantować bardzo niezwykłe zabezpieczenie.
Batetyczny, płynny w muzyce montaż wstępny szybko ustawia okoliczność Grace: odkrywa, że jej drugi znaczący Joseph (Joe Anderson) kołysze się z drzewa po tym, jak zachorował na dżumę dymieniczą, więc powinna przeciągnąć miecz do jego zwisającego ciała, rozszczepić Józef w dół, a potem go okryj. Bez wysiłku sprawdza się następnie skorumpowany właściciel ziemski jej zmarłego męża, Squire Pendleton (Steven Waddington), który jest gorący dla ciała Grace, ale jeszcze bardziej płonący dla własności Josepha.
Głównym zmartwieniem powstrzymującym „Rozrachunek” przed byciem prowokacyjnym jest ogólny nadzór twórców na szorstkie, sensacyjne subtelności, które mogły sprawić, że trwanie Grace było niepokojące. Przez cały czas pojawiają się płomienie skorumpowanej obfitości, jak w retrospekcji, kiedy Squire, przesiadujący w pobliskim barze, wlewa coś do napoju Johna, ale nawet ta scena jest zbyt zwięzła. Jest jeszcze trochę rzezi i mnóstwo dmuchania w klatkę piersiową, jednak nic, co sugeruje ogromne przyspieszenie Grace w tym momencie, jest uziemione. Innymi słowy, dzikość filmu nigdy nie osiąga pełnej bańki, co jest pewnym problemem, ponieważ wewnętrzna siła Grace często wyróżnia się od zuchwałego zachowania jej oprawców.
Większa część moich zastrzeżeń co do „The Reckoning” nie byłaby tak płytka, gdyby postacie Kirka i Marshalla były tym bardziej złożone psychicznie (lub wewnętrznie). Marshall jest zazwyczaj bardzo akceptowalny w tworzeniu ryzyka sytuacyjnego, jak w „Zejściu”, „Psich żołnierzach” i fragmentach „Dnia sądu”. Ale „The Reckoning” wydaje się przez cały czas zbyt rozległy i skromny, biorąc pod uwagę fakt, że problemy Grace są tępe i rozwiązane, więc nigdy nie wymagają dużej części myśli obserwatorów. Zamiast namawiać nas, byśmy wspierali Grace, często podchodzimy do kibicowania Pertwee’owi i egocentrycznym mężczyznom, którzy go wspierają, co jest naprawdę tylko problemem, gdy twój film popychający łapanie jest jednak niepewny, jak wydaje się pompatyczny. Żałuję, że nie podobał mi się „The Reckoning” bez względu na jego wysokość, ale wykonanie to wszystko z tego rodzaju historią o przetwórstwie mięsa. Ten prezent po prostu nie jest wystarczająco niespokojny.
